miércoles, 31 de octubre de 2012
Curso de los Famosos Artistas 2
Hoy queremos presentar el folleto gratuito al que se accedía enviando el cupón que figuraba al final de las citadas publicidades.
Una revistita de varias páginas en la que se presentaba a los diferentes dibujantes que conformaban el cuerpo docente de la EPA, exhibiendo ejemplos de sus dibujos y sus personajes más famosos, así como también un breve texto sobre la vida de cada maestro.
En el caso de Pratt, el que sigue es el texto que se le dedicó:
"Un joven italiano llamado Pratt se fue al Africa, estuvo en un campo de concentración, se hizo marino, se encalleció las manos en los barcos, aprendió inglés y castellano, volvió a Italia.
Y soñó el sueño de la historieta.
Junto con otro joven dibujante crearon As de Espadas, heroe al estilo norteamericano.
Pasó el tiempo y por ese entonces (tenía más concepto de la historieta) se dio cuenta que uno de los mejores dibujantes, Milton Canniff, tenía el concepto más ágil y más moderno de la verdadera historieta. Y como Frank Robbins y Alfred Andriola, desarrolló su técnica bajo el concepto renovador de Canniff, desarrollando la historieta del futuro.
Luego fue contratado por el Sindicato Surameris y vino a Argentina a colocarse por su valor entre los primeros historietistas argentinos y en los últimos cinco años caminó con pasos largos hacia la fama".
La breve reseña es acompañada por un marco con dibujos de los diferentes personajes que Pratt había realizado hasta la fecha de publicación del folleto, 1954. Podemos ver al del Sargento Kirk y sus compañeros, a los protagonistas de Juglemen y al As de Espadas.
Finalmente, la página se embellece con una foto en la que un joven Pratt mira sonriente con un original de Kirk a su espalda.
Si bien la fama mundial le llega más de una década despues, gracias a esta publicación podemos observar como Pratt, que en aquel momento tenía 26 años, ya era un artista respetado y destacado en Argentina.
miércoles, 27 de abril de 2011
El Cacique Blanco, tercera entrega, Misterix nº 169, 14 de diciembre de 1951
viernes, 25 de febrero de 2011
El Cacique Blanco, segunda entrega, Misterix nº 168, 7 de diciembre de 1951
martes, 8 de febrero de 2011
El Cacique Blanco, primera entrega, Misterix nº 167, 30 de noviembre de 1951.
Realizada con guiones de Alberto Ongaro, fue publicada en las páginas de la revista Misterix entre los números 167 y 205, sumando un total de 168 páginas.
Junto con Ray Kitt (publicada meses antes en las páginas de la revista Cinemisterio), El Cacique Blanco es una obra clave de la transición y el afianzamiento de Pratt en Argentina. Se trata de las dos primeras historietas que Pratt realiza íntegramente en el país, encabalgadas entre sus dos obras anteriores, As de Espadas y Hombres de la Jungla, que habían comenzado en Italia y finalizado aquí; y la que sería el mayor suceso de su carrera hasta ese momento, el Sargento Kirk, que comenzaría pocos meses después de finalizado El Cacique Blanco.
De manera que la historieta que hoy presentamos constituye el punto de enlace entre la primera parte de la obra historietística de Pratt y su posterior asentamiento laboral en Argentina.
Uno de los aspectos que hacen muy interesante a esta obra es que se trata de un trabajo casi desconocido. A diferencia de otras obras que fueron reimpresas en su totalidad o a medias, desde los años 60's hasta la actualidad, solo unas pocas páginas de El Cacique Blanco han sido republicadas tanto en Argentina como en Europa.
Espero que disfruten de las imágenes, que esta vez no tienen tanta calidad ni nitidez ya que no accedí a las revistas directo sino a un tomo recopilatorio lo que imposibilitó el escanearlas y dificultó el fotografiarlas.
miércoles, 7 de abril de 2010
El Sargento Kirk, Jinetes de Venganza, última entrega.
Este último capítulo fue publicado originalmente en la revista Misterix, Año X, nº 465, 11 de octubre de 1957.
lunes, 22 de marzo de 2010
El Sargento Kirk, Jinetes de Venganza, cuarta entrega.
Publicada originalmente en la revista Misterix, Año X, nº 464, 4 de octubre de 1957.
viernes, 19 de marzo de 2010
El Sargento Kirk, Jinetes de Venganza, tercera entrega.
Publicada originalmente en la revista Misterix, Año X, nº 463, 27 de septiembre de 1957.
martes, 23 de febrero de 2010
El Sargento Kirk, Jinetes de Venganza, segunda entrega.
Publicada originalmente en la revista Misterix, Año X, nº 462, 20 de septiembre de 1957.
sábado, 13 de febrero de 2010
El Sargento Kirk, Jinetes de Venganza, primera entrega.
El episodio en cuestión se llama "Jintes de Venganza", sus autores, Héctor Germán Oesterheld y Hugo Pratt. Se trata de la antepenúltima historia del Sargento Kirk realizada por la dupla para la revista Misterix.
Esta primera entrega, correspondiente al número 461 de la revista Misterix salió a la venta en los kioskos porteños el día 13 de septiembre de 1957, extendiéndose la historia hasta el numero 465.
Una doble partitularidad podemos ver en este episodio. Por un lado, uno de los personajes que pelea contra el Sargento Kirk y sus compañeros tiene el rostro del propio Hugo Pratt. En esta entrega aparece en la tercera viñeta de la segunda página, pero es en los números siguientes donde su rostro se puede apreciar con mayor detalle. Por otro, también aparece el periodista de Tucson, Scribe, que posee los rasgos faciales de Héctor Oesterheld. De manera que tanto el guionista como el dibujante de la historieta son retratados como personajes de la misma.
Otra cuestión de interés es que para la fecha de publicación de esta historia, sus dos autores ya estaban embarcados de lleno en las revistas de la Editorial Frontera y en nuevos personajes como Ernie Pike, Ticonderoga y otros; pero seguramente, debieron dejar en la Editorial Abril el material ya listo desde meses atrás, probablemente antes, incluso, del inicio de las revistas Hora Cero y Frontera en abril y mayo de ese mismo año.
miércoles, 16 de diciembre de 2009
El Periodista, reportaje a Hugo Pratt, 1986
El Periodista, reportaje a Hugo Pratt, 1986.
El año de 1986 fue un punto culminante de la exposición mediática de Hugo Pratt en la Argentina. Como nunca antes desde la década de 1950, Pratt apareció permanentemente en revistas y diarios, que celebraban su retorno al país con motivo de la exhibición de su obra que se iba a realizar en el marco del evento cultural Italiana '86.
Una de las tantas entrevistas que le hicieron a Pratt durante su visita fue publicada por la revista El Periodista nº 37, Mayo 24 al 30 de 1986, Ediciones de la Urraca. El autor de la misma fue Carlos María Domínguez, que la tituló citado al tano : "El hombre tiene derecho a la fantasía", Hugo Pratt, la historieta, los argentinos. La nota estaba complementada por un recuadro titulado "La aventura de un hombre grande" a cargo del gran escritor y querido amigo Juan Sasturain.
En la entrevista de Domínguez se tratan todos los temas recurrentes de la vida y obra de Pratt: sus inicios y su interés por el dibujo, el viaje a Argentina, sus trabajos en Europa, el Corto Maltés, el cine y la importancia de la historieta en esa época.
Reproduciremos ahora algunos párrafos de la nota en la que Pratt habla de Argentina.
"Una generación de enamorados"
- ¿Porqué vino a nuestro país y qué significó ese primer cruce del Atlántico?
- Venirme para acá fue encontrarme con la libertad. En Italia había generaciones perdidas, atormentadas, peleadas irreconciliablemente entre sí. Mi generación ha sido una generación de enamorados. habíamos visto el horror de la guerra y después de aquello todo nos parecía hermosísimo. Emigrar era casi una obligación porque no se encontraba trabajo en ningún lado. Yo ya había querido irme de polizón en los barcos norteamericanos, pero siempre terminaba arrojado por la borda en la laguna de Venecia. Cuando nos contrataron no lo podíamos creer. Esto era "Eldorado" para nosotros. Tenía veintidós años en ese entonces y me quedé aquí hasta 1959. Fueron los años de mi maduración. Este es un país que lee, y yo recibí muchos estímulos literarios. descubrí no sólo a muchos escritores clásicos sino también la obra de Leopoldo Lugones, Borges y Roberto Arlt. Yo no hubiera podido hacer las historietas que luego realicé si antes no hubiera madurado en Argentina. Y sobre todo, tuve aquí el encuentro decisivo con Héctor Germán Oesterheld, el guionista más importante que tuvo el país, desaparecido durante las razzias de 1976, signado por esta tragedia que también masacró a sus cuatro hijas. con él hicimos la historieta, hoy casi mítica, El Sargento Kirk. este western estaba protagonizado por Kirk, un sargento desertor del ejército, un indio despreciado por su propia tribu, un médico que había tenido problemas con la justicia por asuntos vinculados con el alcohol y un pistolero. La aparición de estos héroes marginales rompió con el maniqueísmo de los enfrentamientos entre buenos y malos, entonces masivamente vigente, iniciando en el género un ahondamiento psicológico que dejó definitivamente atrás el esquematismo de las primeras realizaciones de la historieta.
(...)
- ¿Cuál era la situación profesional de los historietistas en esa época?
- Los dibujantes y guionistas estaban muy mal pagos, por lo general no se valoraba el trabajo. A esto se sumó la llegada de la televisión. Vinieron las series americanas y con ellas nuestra ruina. Los norteamericanos comenzaron a editar historietas con los héroes que aparecían en la televisión. Esas revistas eran traducidas en México y distribuidas en todo el mercado hispanoamericano. La introducción de la televisión brindaba un entretenimiento con el cual la historieta parecía no poder competir. Mermó el trabajo y las editoriales se dedicaron a hacer otro tipo de cosas para sobrevivir. Muchos dibujantes debieron emigrar y yo estuve entre los primeros. Fui a Londres, donde varios de nosotros tuvimos que trabajar para la "gran prensa londinense" haciendo cosas muy ingenuas, con argumentos muy estúpidos. La guerra entre los alemanes e ingleses se continuó in eternun en los comics. Estuve allí hasta fines de 1960, luego fui a Norteamérica, volví a la Argentina, y desde entonces no he dejado de viajar.
Espero que estos extractos sean del interés del lector. Pero vamos a hacer un matiz respecto de las palabras de Pratt. Quizás sí a principios de la década de 1960 la situación era crítica para los dibujantes, complicados por la decadencia y el cierre de las principales revistas de historietas, pero durante la década de 1950 pudieron vivir muy bien, es más el propio Ivo Pavone me contó que cuando vinieron a trabajar a la Argentina contratados por la Editorial Abril tenían un sueldo muy bueno, más alto que el estándar de la época.
Por último, respecto del trabajo de Pratt para la prensa londinense, hay un artículo muy interesante de Dominique Petitfaux al respecto, titulado "Hugo Pratt a Londra: la nebbia si disolve" y publicado en la revista Fumetto, Anno XVI, Numero 61, Marzo de 2007, ANAFI, Italia.
Hasta aquí llegamos hoy, próximamente iré posteando extractos de otras entrevistas a Pratt publicadas en diferentes medios de comunicación durante 1986.
domingo, 29 de noviembre de 2009
Una ilustración de 1954
Por fuera de las grandes historietas por todos conocidas, Hugo Pratt ha realizado numerosos trabajos independientes para diferentes publicaciones a lo largo de todo su período argentino. Tapas de revistas, ilustraciones de cuentos, publicidades para empresas (sé que existe una y para qué empresa la hizo, incluso estaba guionada por Oesterheld, pero es casi imposible hallar rastros de su publicación), etc.
La mayoría de estos dibujos los realizó en las editoriales para las cuales ya estaba trabajando (Editorial Abril en los años 50's o Emilio Ramírez cuando éste compra la Editorial Frontera), pero hay algunas obras hechas para editores con los cuales no tenía (o eso presumimos) una relación laboral estable y que pueden pensarse como encargos especiales para un artista que intentaba moverse quizás como free-lance.
Uno de estos trabajos, y el más antiguo que hasta ahora hemos podido hallar, es la ilustración del cuento "Comprenda quien pueda" de Luc Berimont, publicada en la revista Esto Es nº 56, semana del 21 al 27 de diciembre de 1954.
Se trata de una ilustración hecha en blanco negro y tonos rojos, que nos muestra un Pratt más realista y detallista en el dibujo de los rostros y las vestimentas, donde se puede apreciar un uso mayor de la pluma o el plumín en vez del pincel. Un Pratt todavía un poco tosco, pero que para esa época (luego de un año y medio de dibujar Sargento Kirk y siendo ya parte de los 12 Famosos Artistas de la Escuela Panamericana de Arte) estaba consolidándose como uno de los mejores dibujantes de la Argentina, consolidación que a criterio de época podía ser confirmada por el hecho de pasar de dibujar historietas en revistas cuyo publico era infantil-juvenil a ilustrar un cuento en una revista de interés general para adultos.
Hasta donde yo sé, quizás algún amigo europeo podrá ayudarnos, esta ilustración sólo fue republicada una vez en Europa, en la revista Scuola di Fumetto año 4, nº 29, enero de 2005, Coniglio Editori, Italia, en el marco de un especial sobre Hugo Pratt.
miércoles, 30 de septiembre de 2009
Primera publicación de Luck Star O'Hara
En las más importantes listas bibliográficas de la obra de Hugo Pratt suele consignarse como primera publicación mundial de la historieta Luck Star O'Hara el nº 14 de la revista italiana SGT. KIRK, de Agosto de 1968. Así figura en la completa lista bibliográfica de la revista alemana Reddition Nº 41, lo mismo puede leerse en el ya clasico Lo Mejor de Hugo Pratt, publicado por Ediciones Record en 1976 y en varios libros más.
Pero una vez más, producto de la investigación exhaustiva y de la búsqueda y relevamiento de revistas, podemos hacer un nuevo aporte al fascinante universo de Hugo Pratt y su obra.
Luck Star O'Hara, la breve historia policial de 8 páginas ambientada en Nueva York, no fue publicada originalmente en Italia. La primera publicación mundial de esta historieta fue en la revista Misterix nº 808, del 8 de Mayo de 1964.
Por lo tanto esta historieta policial no se corresponde temporalmente al momento de producción de La Balada del Mar Salado, sino que se trata de uno de los últimos trabajos que Pratt realiza en Argentina antes de su retorno definitivo a Europa. Es una obra contemporánea a la segunda parte de Wheeling que se publica a la par en Supermisterix y que precede a la serie de portadas a color que Pratt realiza para Misterix pocos números después, momento a partir del cual asumiría además la dirección del semanario.
jueves, 30 de abril de 2009
Curso de los Famosos Artistas
Una de las publicaciones más interesantes de la EPA es el CURSO DE LOS FAMOSOS ARTISTAS, un curso de dibujo por correspondencia realizado por los dibujantes e ilustradores más talentosos de la Argentina en la década de 1950. Los 12 Famosos Artistas fueron inicialmente: Tito Menna, Joaquín Albistur, Alberto Breccia, Angel Borisoff, Narciso Bayón, Luis Angel Dominguez, Carlos Freixas, Joao Mottini, Pablo A. Pereyra, Hugo Pratt, Carlos Roume y Enrique Vieytes. Con el correr de la década, otros artistas se irían sumando al profesorado de la EPA, entre ellos, Arturo del Castillo, Daniel Haupt y Carlos Garaycochea.
El CURSO era un método de aprendizaje de dibujo por correspondencia que estaba dividido en 16 partes de 8 lecciones cada una. Primero había un curso preparatorio de una parte (8 lecciones numeradas) y luego las 15 partes del curso propiamente dicho (120 lecciones numeradas del 1 al 120).
Los estudiantes podían comprar el curso completo o ir comprando las lecciones individualmente. Realizaban los ejercicios desde sus hogares, enviaban los dibujos a la EPA, donde una secretaria los distribuía entre los 12 profesores, quienes los corregían, para luego ser devueltos por correo.
Aquí vemos el reverso de la Lección Nº 3 que trataba acerca del dibujo de rostros. En este caso, se detalla el proceso de realización de una imagen del Corto, personaje de la serie Sargento Kirk (que Pratt realizaba con Héctor G. Oesterheld para el semanario Misterix). Pratt construye el retrato del Corto explicando la técnica de tinta a pincel en 4 pasos (Lapiz, Trazos de Pincel, Manchado y Terminado) .
La última lección que les presento en esta oportunidad es la Lección nº 57, Interpretación del guión, que propone ver cómo representan un mismo guión tres dibujantes, Pratt, Carlos Freixas y Joao Mottini. En la página que aquí podemos ver, hay varios estudios preliminares a lápiz y tinta realizados por Pratt para comenzar a visualizar la tira que debía dibujar. Junto con las ilustraciones, hay breves frases con consejos para los jóvenes estudiantes como por ejemplo, "Destaque los planos blancos contra el negro", "Busque luces. Le dará volumen", etc.
Espero que este primer post les guste y me hagan llegar sus comentarios y dudas.